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花开花谢的相逢: 川端康成《伊豆的舞女》名家散文

来源:多酷文学网   时间: 2019-11-08

摘自《月亮下的蛋》
作者: 若隐\程庸

川端康成幼年就成了孤儿,从小郁郁寡欢,这对他一生的写作有至关重要的影响,他的多数作品染上了灰蒙蒙的色调,同时这种色调又反映了他的观,带有浓重的东方佛教的虚无思想。在写作取材上,他注重日本古典文学中的情感模式,“从《源氏物语》到芭蕉俳句以来所形成的日本文学的要素,表现在玄妙的余韵,幻想的感觉,幽情的哀伤,同灭亡联系在一起(叶渭渠语)。

以说,在川端康成的眼里,古典即,伤感即人生之本。

他年轻时候的代表作《伊豆的舞女》,写的是少男少女情窦初开的。这样的故事在通常情况下,应该有更多的明亮因素,但在作者的笔下,癫痫中医疗法好不好却始终渲染出淡淡的悲哀、伤感。对尚未真正开始人生旅程的少男少女来说,先定下这般悲剧的、宿命的基调,似乎有些过分,然而这正显示了川端康成的人生态度。在故事未形成之前,宿命就跑到了前头,少男少女的故事仅仅是一个外壳,包裹的却是一个与青春无关的东西。

一个大学预科学生在暑期的旅行中,在伊豆与跑码头的江湖艺人搭伴同行,结识了一个只有17岁的少女艺人,这少女艺人的打扮与众不同,她头上盘着大得出奇的旧式发髻,“这使她严肃的鹅蛋脸显得非常小,可是又美又调和。她就像头发画得特别丰盛的历史上姑娘的画像”。作者对少女肖像所定下的基调,显示了对现代纵情恣肆的装束的反叛。他追求的是古典情怀。古典中的许多习俗与现在的迥然不同,比如“古典”女子对咸阳癫痫病医院哪家好男性有一种传统的对应关系,这种关系得到作者的赞美,这在书中呈现出一而再再而三的描绘。我一坐下,舞女慌忙取出香烟,同时把烟缸拉过来。我去旅店看望他们,过了半夜,我离开,姑娘们出来送我,这舞女已给我摆好了木屐。爬山路时,她始终落在我后面,离我一两米远,既不想缩短这距离,也不想再靠近。“我回过头去和她讲话,她好像很吃惊的样子,停住脚步微笑着答话,要等我向前走她才迈步。旅行中,我裤子上有尘土,她却“忽然蹲到我的脚边,抖着我裙子的下摆。我赶忙向后退,她不由得跪下来,弯着腰替我掸尘”。这舞女的所作所为体现了古典时期两性的对应模式,这模式现在看来老套了一点,但自有特殊的魅力。现代少男少女,双方一旦有了情义,相当部分勾肩搭背,拥在一起,时间一长,男发女声,癫痫病的饮食疗法女发男声。这美之名曰的男女平等,也不见得好。

我喜欢这个舞女,不仅仅在于她的美,也许还在于她的女人味,她的礼仪,她的古典意味。不能把这种礼仪仅仅理解成以男性为中心的等级模式,而应看作传统美德,这种美德在我看来是少见的。当然我爱上她,可能更是一种怜香惜玉。这么可爱的少女却往往遭他人的鄙视与欺负,她去为别人敲鼓,我就担心她今天会不会被糟蹋?她为客人表演,得到的报酬仅仅是“手掌上倒出了5角零碎的银币”。舞女等艺人并不受人们欢迎,有时经过几个村庄,村口还竖着牌子:“乞讨的江湖艺人不得入村。”舞女身子娇小,却时时背着一个大鼓,我以为很轻,试着背一下,随后感叹:“哎呀好重啊!”舞女并不悲伤,而是笑着说:“比你想象的要重,比你的书包小儿癫痫发作时有什么明显的症状?要重。”她这样笑吟吟地谈论自己的苦比愁面苦脸更能打动我旅行结束,与她分手时,没有握手,更没有亲吻,只是脉脉含情地看上几眼。刚刚分开,我就她了,“船舱的灯光熄灭了。

船上载运的生鱼和潮水的气味越来越浓。在黑暗中,少年的体温温暖着我,我听任泪水向下流。”现代读者看了这个故事,也许会说,他俩真傻,留一个通讯地址,再留一个手机,不就得了。像这样当然要苦苦相思了,这是自作自受。但作者并没有把看点落在少男少女初开的情窦上,而是借机生发别样的感慨,感叹人生相逢的偶花开花谢的短暂,人生旅程的不可回转。总之,人生就是虚无、伤,这与作者的人生观是一致的,也是小说要展现的真正内核。选自《悲情小说精品》侍桁译云南人民出版社

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